C#maj7 · Cavaquinho

Toca un Do# normal. Lindo — pero de planta baja. Ahora dale play: C#maj7 es la misma casa con techos altos.

Escucha primero

Lo que acabas de oír

Aquí va lo curioso: Do, la nota nueva, vive a medio tono de Do# — así de pegadas, debería raspar. Y raspa. Pero Fa y Sol# sostienen la sala, y el roce se vuelve brillo en lugar de pelea. Escucha el arpegio otra vez, sin prisa hasta la última nota y espera: vas a sentir la chispa sin el incendio. Es peligro con cinturón puesto — por eso suena caro.

Ahora les toca a tus manos

En el cavaquinho, cuatro cuerdas de acero afinadas en re–sol–si–re concentran el acorde en un espacio pequeño y brillante — cada dedo cuenta. Ve, entonces, con la primera posición de abajo; la posición marcada con ⭐ es la más fácil de tocar. Y haz el antes-y-después: Do#, luego C#maj7. El segundo es el primero después del atardecer. Repite hasta que deje de sonar "raro" — a mucha gente este acorde le extraña a la primera y le encanta a la tercera.

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Las posiciones del medio del mástil son las favoritas de quien acompaña a una voz: ahí arriba, un maj7 se vuelve alfombra. Anótalo para el día que toques con alguien.

¿Qué es C#maj7?

C#maj7: Do# Mayor con Séptima Mayor. Las notas son Do#, Mi#, Sol#, Si# (en cifra: C#, E#, G#, B#) — los grados 1–3–5–7.

Dónde vive este acorde

En las tonalidades, C#maj7 trabaja como Imaj7 en Do# mayor, IVmaj7 en Sol# mayor, IIImaj7 en La# menor — casi siempre el I de lujo o el IV elegante. Fue firma de la bossa y se volvió patrimonio del mundo: hoy aparece del jazz al indie sin pedir permiso.

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Hacia dónde suele ir

Tratando C#maj7 como el acorde de casa (I) de su tonalidad, suele moverse hacia el predominante (D#m / F#) o el dominante (G# / B#°) — y el dominante tira de vuelta a casa. Típicamente, no es regla.

Cuando quieras ir más allá

Para improvisar, Do# jónico (Do# Re# Mi# Fa# Sol# La# Si# · 1 2 3 4 5 6 7: la escala mayor de siempre, el punto de partida de todo); Do# lidio (Do# Re# Mi# Fa## Sol# La# Si# · 1 2 3 #4 5 6 7: la mayor con la cuarta aumentada — un escalón extra de ensueño); Do# lidio ♯2 (Do# Re## Mi# Fa## Sol# La# Si# · 1 #2 3 #4 5 6 7: un lidio con la segunda aumentada, color de armonía mayor) envuelven el acorde entero. Y las formas de jazz del final son las mismas cuatro notas repartidas por el mástil, para el día que quieras sonar a arreglador.

Improvisando en contexto

Para improvisar sobre C#maj7 como casa, la escala Do# jónico cae entera — contiene todas las notas del acorde. Y cuando el dominante (G#) tira de vuelta, la sensible Do es la nota que quiere resolver a casa.

Cambios que funcionan:

• Bbm7 — Relativo menor (vi) — misma función de tónica
• Fm7 — Mediante (iii) — función de tónica

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El mismo acorde, vestido de jazz

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Si en algún momento quieres el piso de vuelta, está a un clic: C# sin séptima. La casa no se movió.

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Actualizado el 9 de julio de 2026