D#maj7 · Cavaquinho

¿Conoces al pianista del lobby del hotel, tocando para que nadie se vaya? Este es su acorde. D#maj7 es tu Re# de siempre con la ventana abierta — la misma casa, más aire. Pulsa el play abajo y nota cómo te pide quedarte.

Escucha primero

Lo que acabas de oír

Aquí va lo curioso: Re, la nota nueva, vive a medio tono de Re# — así de pegadas, debería raspar. Y raspa. Pero Sol y La# sostienen la sala, y el roce se vuelve brillo en lugar de pelea. Escucha el arpegio otra vez, sin prisa hasta la última nota y espera: vas a sentir la chispa sin el incendio. Es tensión domesticada — por eso suena caro.

Ahora les toca a tus manos

En el cavaquinho, cuatro cuerdas de acero afinadas en re–sol–si–re concentran el acorde en un espacio pequeño y brillante — cada dedo cuenta. Ve, entonces, con la primera posición de abajo — 2 cuerdas al aire de regalo; la posición marcada con ⭐ es la más fácil de tocar. Y haz el antes-y-después: Re#, luego D#maj7. El segundo es el primero después del atardecer. Repite hasta que deje de sonar "raro" — a mucha gente este acorde le extraña a la primera y le encanta a la tercera.

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Las posiciones del medio del mástil son las favoritas de quien acompaña a una voz: ahí arriba, un maj7 se vuelve alfombra. Anótalo para el día que toques con alguien.

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¿Qué es D#maj7?

D#maj7: Re# Mayor con Séptima Mayor. Las notas son Re#, Fa##, La#, Do## (en cifra: D#, F##, A#, C##) — los grados 1–3–5–7.

Dónde vive este acorde

En las tonalidades, D#maj7 trabaja como Imaj7 en Re# mayor, IVmaj7 en La# mayor — casi siempre el I de lujo o el IV elegante. Fue firma de la bossa y se volvió patrimonio del mundo: hoy aparece del jazz al indie sin pedir permiso.

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Hacia dónde suele ir

Tratando D#maj7 como el acorde de casa (I) de su tonalidad, tiende a ir hacia el predominante (Fm / Ab) o el dominante (Bb / D°) — y el dominante tira de vuelta a casa. Es tendencia, no ley.

Cuando quieras ir más allá

Para improvisar, Re# jónico (Re# Mi# Fa## Sol# La# Si# Do## · 1 2 3 4 5 6 7: la escala mayor de siempre, el punto de partida de todo); Re# lidio (Re# Mi# Fa## Sol## La# Si# Do## · 1 2 3 #4 5 6 7: la mayor con la cuarta aumentada — un escalón extra de ensueño); Re# lidio ♯2 (Re# Mi## Fa## Sol## La# Si# Do## · 1 #2 3 #4 5 6 7: un lidio con la segunda aumentada, color de armonía mayor) envuelven el acorde entero. Y las formas de jazz del final son las mismas cuatro notas repartidas por el mástil, para el día que quieras sonar a arreglador.

Improvisando en contexto

Para improvisar sobre D#maj7 como casa, la escala Re# jónico sirve por completo — contiene todas las notas del acorde. Y cuando el dominante (Bb) tira de vuelta, la sensible Re es la nota que quiere resolver a casa.

Cambios que funcionan:

• Cm7 — Relativo menor (vi) — misma función de tónica
• Gm7 — Mediante (iii) — función de tónica

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El mismo acorde, vestido de jazz

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Y cuando la canción pida pisar tierra otra vez, el camino de vuelta es corto: D# a secas. Quita la séptima, cierra la ventana — la casa sigue ahí.

Actualizado el 9 de julio de 2026